同情與占有

最近看了《立春》，很喜歡，看了兩遍。

日常生活中捕捉不到的表情，電影中會給出特寫。女主角王彩玲看了在風中轉動的紙圈，露出一個愜意的表情。給女孩彈鋼琴的時候，她的微笑在裂開的鏡子撕裂。“愜意”解釋了她後來的瘋狂，“裂鏡”也暗示了一個意外的結局。 這種對細節誇大的效果，正是電影給予我的魅力。

喜歡女主角在愛情上的態度。不接受他人的“同情”，同樣亦不施捨“同情”給別人。在第一段感情中，女主人公撞得鼻青臉腫，但對於他人的“同情”絲毫不讓步，“狗吠”那場面十足誇張地教訓了他人的“同情”，體面地保留了愛情中兩個受傷人的尊嚴；第二段感情很現實，生活中也不乏這樣的翻版。好在女主人公了解兩者的心理差距太大，寧為玉碎，不為瓦全。感情不是誰可憐誰的東西，放棄糾纏再好不過；第三段感情描寫得細膩，兩人惺惺相惜，互為欣賞，稱為知已並不為過。然而，對方為了不再做別人嗓子眼裡的“魚骨頭”而要假結婚的時候，本來處於“快被淹死”狀態的女主人公斷然拒絕，誰也別“同情”誰，“同情”是施捨給弱者的，讓原有的友誼變得不再純粹。超脫了這些關係，兩人雖然各自歷經了冬天的磨難，心理距離又拉近了許多，彼此的牽掛又多了些。

同樣，這讓我想起了易先生，他唯一沒給王佳芝的就是“同情”。但誰都不否認，在王佳芝唱“天涯歌女”的時候，易先生是愛她的。在易先生以後的歲月裡，王佳芝總會占有一席之地的，不僅是他心中的朱砂痣，也是他的床前明月光。而《胭脂扣》裡的十二少，活到了駝背，博取到的“同情”，不過是如花的失望，讓本來一段淒美的感情歸於塵土，讓人遺忘。

不攙進任何性情中的雜質，多一種維持情感純粹性的取捨態度：就像possession中的laMotte，絲毫不“同情”地把寫過的書信撕碎，讓那份情感留在心中，長存於山野和大地。